华语乐坛里，词和曲哪个应该更为重要？ 华语乐坛中谁写的歌词最好，谁作曲最好？
我以前看过一个节目，有个香港的音乐人就说，中国人是没有多少音乐细胞。因为大家觉得一首歌好听，那歌词一定好。例如周杰伦的歌，很多人就说听不懂在唱什么。可见，大家听歌还是很在意歌词。再看，非洲人是一致公认最有音乐才华的民族。他们很多歌曲根本没有歌词，只是在哼唱。节奏感很好。音乐无国界。外国人听我们的歌，只能听懂调调，我们有时候觉得好听耶可能只是调调打动了我们。大家都觉得VITSA的歌好听，没几个你呢个听懂歌词，只是曲调好，演唱好。
所以我觉得一首歌，首先是曲调，其次是演唱，最后才是歌词。
我比较喜欢的话小刚吧 本名：周传雄 艺名：小刚 生日：1969年6月7日 星座：双子座 血型：O 身高：178cm 体重：68kg 籍贯：湖北公安 最喜欢的书：未央歌、挪威的森林 擅长乐器：吉他、钢琴、鼓、电子合成器 周传雄不只是小刚 小刚 以一曲【哈萨雅琪】红遍大街小巷 白净斯文的校园情歌王子 凭著一股对音乐热爱的初衷 用心努力创作 以艺人姿态转化成为歌手型制作人 不仅转型成功并制作出多首经典流行情歌 近期并以个人制作演唱的【黄昏】红遍全亚洲 更让陈慧琳以【记事本】风靡音乐圈 任贤齐的【永夜】攻占抒情歌曲排行榜单久久不退 那英【出卖】再创内地天后炫风 周华健【有没有一首歌】更缔造国民天王新佳绩 一首首为天王天后创作的金曲 这些年来 我们看见的不只是「偶像歌手」小刚 更是「金牌制作」周传雄 Top 近期纪事 - 2003受邀为上海东方广播电台动感101制作并演唱台歌 - 2003 与周杰伦、陶吉吉、阿杜在内地并称「四大金刚」、「四大怪杰」 - 2003年度内地中央人民广播电台-华夏原创金曲榜港台地区最佳男歌手-周传雄《在我身边》《给你的歌》 - 2004受聘内地光线传播娱乐中心音乐总监并为其制作主题曲 - 2004 周传雄 新加坡举办「我在身边」大型售票演唱会 - 2004 新加坡Y.E.S 933醉心金曲奖-年度IFPI全年销量冠军（同年角逐者周杰伦、陶吉吉、孙燕姿） - 2004 加盟环球唱片 发行「男人 海洋」专辑 Top 历年专辑纪录 1989.12. / 无名小卒合辑 -[青春之星校园创作大赛优胜] 1990 / 双子星的对话-歌林 -[没有你的日子/生命中的雨季] 1990.12. / 终於学会-歌林 -[我也许是个笑话/失落所有/我终於学会] 1991.8 / 舍不得你走-歌林 -[SAYONARA/舍不得你走/尘烟]-神采制作 1992.4 / 小刚的花花世界-歌林 -[哈萨雅琪/寄给你一朵玫瑰]-神采制作 -花花世界扑克牌同步发行 1993.3. / 丝路写真-歌林 -[陪著我一直到世界的尽头/风乾我的悲伤/说什么才好]-神采制作 -写真录影带&写真集同步发行 1994.3 / 发觉-歌林 -[BACK HOME/把爱情寄在远远的地方/紧握著你的手]-神采制作 1995.4. / 二分之一的爱情-科艺百代EMI种子 -[二分之一的爱情/第七十七次离开你]-边城制作 -舞台剧介绍书+音乐录影带同步发行 1995.11. / 心出发-科艺百代EMI种子 -[不要问我分手后怎么过/告诉我你不爱我]-边城制作 -音乐录影带同步发行 1997.1. / 我的心太乱-科艺百代EMI种子 -[我的心太乱/暖风/抓紧我/空心]-边城制作 2000.12.28. / Transfer-新力 -[忘记/出卖/寂寞轰炸/记事本/黄昏]-hasayake制作 2001.1 / 精选 周传雄音乐记事本-福茂 -[风乾我的悲伤/舍不得你走/哈萨雅琪/记事本/寂寞轰炸] 2003.10.7. / Dubbing-艾回 -[我在身边/给你的歌/多爱我一秒钟/花香/哈萨雅琪2003/黄昏]-hasayake制作 2004.1. / 周传雄 给你的歌影音限定盘-国视文化 -[我在身边/给你的歌/多爱我一秒钟] -hasayake制作 2004.9. / 周传雄「我在身边」新加坡演唱会DVD –环球 -[黄昏/我在身边/给你的歌/哈萨雅琪] -hasayake制作 2004.11. / 周传雄「男人 海洋」MIXING–环球 -[异世界/男人。海洋/最爱你的时候/还原] -hasayake制作 2005.6.29 / 周传雄 「星空下的传说」–环球 -[坏感觉/星空下/寂寞沙洲冷/上海黑夜黎明/流逝/再见北极雪] -hasayake制作 Top 配乐制作 广告配乐 : 波卡洋芋片广告 东森得意购片头配乐 舞台剧配乐 : 屏风表演班【太平天国】舞台剧 屏风表演班【京剧启示录】舞台剧 连续剧配乐（内地） : 我的兄弟姊妹-〔刘晓庆、杨恭如、李幼斌、何冰〕 偶像剧原声带 : 斗鱼电视原声带-〔郭品超、蓝正龙、安以轩〕 我的秘密花园Ⅱ-〔林依晨、张天霖〕 薰衣草电视原声带-〔许绍洋、陈怡蓉〕 又见橘花香电视原声带-〔陈司翰、杨佑宁、张孝全、陈怡蓉、关颖〕 MVP情人电视原声带-〔5566、张绍涵〕 西街少年电视原声带-〔5566、霍建华、王心凌、刘品言〕 舞动奇迹电视原声带-〔洪嘉铃、陈宇凡〕 海豚湾恋人电视原声带-〔许绍洋、霍建华、张绍涵、林韦君〕
罗大佑 黄家驹 也是非常棒的 理由就不用了吧
词曲咬合重要。歌词本身即有辞章和声韵两方面的成分(节奏也可算在声韵中)。对于看重音乐的人来说，曲既全是音乐，而词一半是音乐一半是文字，那他就可能把「词」和文字画上等号，忽略其音乐性，之后自然是曲胜出。然而我们毕竟还是会重视歌词。要好唱，要有意思。我们有几千年的一流诗词摆在那边，从小在课本上读，自己也读，我们眼界高得很。要写歌词似乎不难，但在这方面做到像样，比写出像样的曲子难多了。也就有些人会因为这太难，所以干脆不要，我们搞纯音乐就好了，或者我们写英文歌日文歌去，或者去做少数民族语言、小语种的歌曲，比汉语有搞头。但这样的话你就放弃了华语这块最大的本国领土。回到问题。问题问的是乐坛，我们可以先确定的是，乐坛需有市场，市场在于受众(或可谓歌众)，受众在乎的是这歌和我有甚么关系。比较在乎文字的人就会多重视歌词一些，相对亦然，当然能兼顾更好。可是这种答法，其实也不能答到重点。真正重要的问题是，我们作词作曲，以及演出经营，应该如何才能与受众建立起关系，让人家觉得，这是跟我有关的，这就是我们的音乐、我们的歌。落实到细处上，就是词曲的每一句、每一节、每个细处如何调理安排。不然，试叫两端的意见各推一作出来，爱词者拿个经典的宋词或者现代诗，爱曲者拿首古典乐或者百万金曲，再找批水平中上的过来做成歌，八成也要仆。因为最重要的始终是与听者建立感情，建立认同，让人家愿意来听，愿意消费，愿意推广扩散。如果能够认知到这点，并在此基础上用功，不论是重视词还是重视曲，都是好的。至若欲偏尊一方，强调我比较对我比较重要，或是相反的吐槽别人，那都没甚么益处。
华语乐坛应该更重视词还是曲不论去不去掉华语二字，回答都是应该更重视曲。音乐能打动更多人跨越国界的部分绝对是与词相比曲的重要程度上压倒性的。前年有很微弱的声音在讨论是否应该重视歌词，因为很多人听外语歌不会全盘专门去听词，这时有一种声音表示歌词是歌曲的重要组成部分，不听词是不完整的。但这个问题在华语乐坛应该是，如果曲不好，从根本上是没有必要去听的，更谈不到去看词。诚实一些，结合历史因素也好现代因素也好，我国现代流行音乐在世界上是没有一席之地的，华语乐坛的发展仅仅是沾了华语市场基数庞大的光。既然决定了服务部分人群，这部分人群中对更好的曲有需求的部分又能够在其他方面找到所需，华语乐坛自然会产生以词为主的生产模式。所谓闭门造车不过如此。
华语乐坛不是更不看重曲，而是实在无法批量生产良曲。版权规则的不成熟要背很大的锅。
换句话说，这是一个资源缺乏，鱼与熊掌只能择其一的问题。词的生产成本比曲要低得多，不需要神来之笔的突发灵感，有一定文学素养的人都可以写出一篇看起来还不错的词。而在中国，几千年来的文学积累和逐步提升的全民教育水平使得能写出不错的词作的人并不少。而在华语乐坛一直占据主流位置的芭乐情歌曲风，也让作词家们有很多发挥之地。关于为什么华语会一直流行芭乐，我觉得和文化（市场喜好）和音乐行业自身的制作偏向都有很大的关系，做一只芭乐的成本比舞曲低多了。但要注意的是，能流传下来的经典一定是词曲俱佳，即便是芭乐。即使近年来民谣热有很多不错（无病呻吟）的词作，我并不看好绝大部分民谣成为经典的可能。简而言之，你看到的现象并不是华语乐坛“注重”词，而是曲的水平跟不上词的水平，这是个无奈，并非刻意为之。
我认为曲更重要。周杰伦作曲功力远远大于其作词功力，李宇春作词功底远远大于其作曲功底。然后你看谁更火一点。无论答案是什么，他们都是华语乐坛不可多得的创作型人才。
我是一个玉米，恰恰因为我听一首歌，如果歌词太过通俗，没有文采，我绝对不会选择听下去，李宇春歌词里展现的审美特别对文艺青年的胃口。李的曲也不是不好，而是和她的词比起来就逊色太多了。所以我不得不承认在当今中国曲比词更重要。毕竟在这个浮躁的社会，真正的文艺青年，真正对这个世界有自己的思考的人还是占少数的。希望以后的华语乐坛会涌现出更多的创作性人才，唯有创新与思索，乐坛之流方可不竭。
不管在华语乐坛还是其他乐坛一首歌永远都是曲的重要远大于词，就像有许多人喜欢听英文歌，虽然不懂歌词在唱什么，但是听旋律就觉得很优美，相反，如果外国人听中文歌。既即使歌词写的在优秀可是曲确是很烂，相信人家最多听十来秒就会关掉。一个优美得旋律永远是一首歌最吸引人得地方，特别是前奏部分。一定要给听众有听下去的欲望。放眼现在中国很多听众过分的专注于歌词，很多口水歌的词都比较浮夸，确很火。大部分听众的水平跟不上时代的步伐。音乐是门艺术，不是用来话哗众取宠的工具。
你是否需要了解？
华语乐坛里,词和曲哪个应该更为重要?
词曲咬合重要。歌词本身即有辞章和声韵两方面的成分(节奏也可算在声韵中)。对于看重音乐的人来说，曲既全是音乐，而词一半是音乐一半是文字，那他就可能把「词」和文字画上等号，忽略其音乐性，之后自然是曲胜出。然而我们毕竟还是会重视歌词。要好唱，要有意思。我们有几千年的一流诗词摆在那边，...
华语乐坛里,词和曲哪个更为重要?
在我看来的话，词比曲更重要的，因为如果没有好的词的话，就算有很漂亮的作曲，你其实也并不能说这首歌完整，而且歌词是特别能够触动人心的，如果没有完美的歌词的话，那么整首歌是没有灵魂的，所以在我看来的话，词是比曲更为重要，更为有价值意义的。
华语乐坛里词和曲哪个应该更为重要?
从历史里就可以找到答案。华语乐坛从宋代开始就是重词的。卜算子，沁园春，菩萨蛮都是有固定曲调的。在这些固定的曲，反复被人填词，反复玩弄。而大家也没有考虑要把曲子记录下来，曲子在古代中国"不靠谱"，最后都失传了，只剩下词。再想想汉族人有各种各样的毛笔，但很多靠谱的乐器，古筝还挺不错。二...
华语乐坛是否到了作曲比作词重要的阶段?
首先澄清，提问者对于最近两年流行的歌曲，特别是商业口水歌的观察，提出“华语乐坛是否到了作曲比作词更重要的阶段？”这个疑问，其实是缺乏逻辑与音乐理论基础。我将从两个角度来解答这个问题。其一，如今大多数商业口水歌忽视歌词的质量，而是凭借引人入胜的旋律走红，这确实是一个事实。然而，这不能被...
中国的词和曲有什么区别?
词和曲的区别是：语言上的不同：词基本上是书面的、典雅的语言，而曲的特点是故意使用俗字。音韵上的不同：词总是和音乐密切结合的。诗歌的特质上不同。等等。
词在歌曲中的重要性?
由于西方乐理乐器的传入，以及罗大佑等在华语乐坛的开拓性的试验，更重要的是中国人对歌曲旋律优美流畅的偏好，先曲后词已成为音乐创作的主流，所以我们现在听到的流行歌绝大多数都是以曲填词，包括现在当红的周杰伦，陶喆，王力宏等等。我讲这些决不是贬低词的作用，因为人们对林夕方文山姚谦黄伟文的喜欢远远...
在你心中,哪首歌曲可称为华语天花板?
让我看来，华语乐坛的天花板应该是词曲编皆为巅峰，音乐性登峰造极的佳作。不是说你说这首歌表达出的气势高，展现出你的唱功好就是华语乐坛的天花板，而是要这首歌本身从音乐上来看质量最好的作品才配得上“华语乐坛天花板”这样一个皇冠。哪首歌可以称为华语乐坛的天花板？华语乐坛有无数的经典作品，...
...和稳固自己地位的最有力武器,林俊杰为华语乐坛做了哪些贡献?_百度...
虽然华语乐坛中优秀的歌手不在少数，但相信在无数年轻人心中林俊杰都有着非常至关重要的地位。甚至可以说对于诸多80、90后来说，周杰伦和林俊杰这两位歌手应该是最特别的存在。如果说林俊杰为华语乐坛做出了哪些贡献的话，小编第一时间想到的就是他在音乐上所获得的突出成绩和所推出的诸多优秀的音乐作品了。
试谈一下《沧海一声笑》在华语乐坛的地位
华语乐坛的词曲巅峰，可谓词堪独孤求败、曲可笑傲江湖。它使用了诗中一种回环复踏的手法。也就是一首诗篇由若干段组成，段与段基本字句基本相同，只是对应地变换中间几个少数的字词。这种重章叠句，首先乃是因应音乐的需要，而运用得好，艺术感染力也肯定大大加强。在《诗经》中，很多名篇真是能做到在...
作词作曲和歌手哪个更赚钱?
答：三者都赚钱，哪个更赚钱得看各自的实力。我觉得歌手更赚钱，如王菲，也有的歌手不赚钱，因为他们没实力。因人而异。