编写动画剧本范文
动画产业被称为“朝阳产业”“绿色产业”，由于国家一系列政策推动，我国的动画产业踏上了蓬勃的复兴之路。它曾经辉煌过，创作出一批如《大闹天宫》《哪吒闹海》等深受人们喜爱的动画片，且在国际获过大奖，但是1988年之后几乎停滞了20年。其中原因很多，在深刻反思之后，国内同仁已经达成共识，认为目前制约国产动画发展的三大因素是剧本、造型和产业链。在此，笔者就国产动画剧本的问题谈一点看法。
一、国产动画剧本现状
二、国外可借鉴的经验
日本与美国的动画产业链都是非常成熟的。动画产业链应包括三个层次：第一层次是动画片本身的播出市场；第二个层次是动画图书和音像制品市场；第三个层次是动画形象衍生产品的市场,包括服装、玩具、饮料、儿童用品等。由此可见,动画片的播出其实仅仅是第一个阶段，也是初级阶段。
日本的《宠物小精灵》系列在全球45个国家公开播映,为日本带来了累计380亿日元的收入,约为日本本土收入的2倍。②日本动漫产业已经成为了日本第三大产业,漫画、动画、图书、音像制品和特许经营周边产品在日本已经形成了一整套“产业链”,推动着日本经济的发展。
日本的动画与漫画的结合非常紧密，往往是在某一部漫画取得不错销量的时候，向其所有者购买版权，改编成动画片。在这部动画片上映之前，就拥有了一批较稳定而可靠的观众。
而在一部动画片中最能影响产业链的是动画形象。一个性格饱满、有血有肉的独特的动画形象才会给人深刻印象，而动画形象的塑造也需要剧本的支撑。纵观日韩和欧美国家的许多动画片，尽管东西文化差异较大，社会背景迥异，却都在世界范围内获得了成功。诸如米老鼠、加菲猫这样的动画形象，受到了全世界青少年甚至成人的喜爱。究其原因，不过是其政治背景模糊，故事具有国际性，受众容易产生共鸣，消除隔阂。日本动画大师宫崎峻的作品大多透露出浓郁的人文关怀，对社会的关注，对战争的反感，使其作品在世界范围内畅销无阻。试想，假设宫崎峻创作一部鼓吹日本_的动画片，一定无法走出国门。三、我们可采取的对策
（一）更合理的市场定位
从传播学的角度来说，不同年龄段的受众有不同的文化背景以及成长经历，这就使得他们有不同的爱好和需要。在创作动画剧本之前，应对市场进行细分，可以按照年龄层次、教育背景或职业背景确定目标人群，使剧本创作之初就有明确的针对性。
我国第一代独生子女是计划生育政策的产物，他们的年龄集中在20—30岁之间，思想趋于成熟，多数也有了一定的经济实力，这个群体的思维方式和情感体验既不同于本国历史上的同龄人，更不同于国外的青年、少年，没有可借鉴的经验，更适合我们深入挖掘。
（二）更广泛的交流合作
我国港台地区的动画产业也在摸索前进当中，但起步稍早于内地，增进与他们的合作，对提高我国内地和港澳台地区的动画水平大有裨益。水墨动画虽为我国首创，且取得了不俗的成就，蜚声国际，但目前我国的近邻韩国近年来对水墨动画的研发同样不容忽视，加强与韩国动画界的交流，吸取先进经验，将有利于使我国的水墨动画始终处于国际领先地位。
在拓宽对外交流合作范围的同时，也要注重本国人才的培养。加强与影视学院的合作，博众所长，充分调动可用资源，为国产动画事业添砖加瓦。
（三）更丰富的题材开拓
动画剧本的题材可以向两方面深入挖掘，一方面是对传统文化的吸纳运用，我们需要传统，却不需要陈旧。在创作过程中可以仅仅是“借壳”，比如借一个_的背景构造一个全新的故事，增强娱乐性，却也融入民族精神，起到寓教于乐的作用。另一方面是对现实生活的关注，以平等的视角叙述生活，例如环保、反战和都市中的冷漠感都是能令受众感同身受的焦点。
拓展剧本的广度和深度，都可以借助一些大型的原创竞赛实现，比赛形式可以采取无命题也可以半命题，甚至可以在塑造了人物形象后再进行剧本创作。
注释：
你是否需要了解？
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