一部下架，一部上映10天票房2万，陈思诚的预言成真了吗？
由释小龙和徐冬冬主演的新电影燕赤霞猎妖传在全国上映。令人尴尬的是，该电影上映首日的票房仅为5,000元，而在上映四天期间的总票房未超过一万。在那之后，它被无情地从架子上移开并在网络上播放。结果很糟糕，豆瓣得分仅为4.8分。实际上，看这部电影的标题和主演是标准的扑街保留。从标题可以看出，这部电影是拼凑而成的，看一下主要演员释小龙和徐冬冬，他们是两个具有两种绘画风格的演员。释小龙出生于儿童时代。
这是一把双刃剑，它给了他早期的声誉，但在一定程度上限制了他的发展。释小龙在这些子星中，这相当不错。尽管没有强大的杰作，但没有任何混乱的消息。他与狼战士之前的吴静一样。他有力量和沉淀，但他缺乏机会。在电影中，他的表演被认为是严肃的，但只剩下严肃。观看电影后，您唯一能记住的是释小龙的性能和徐冬冬的数字。燕赤霞猎妖传本来是一部大型在线电影，所以我不得不去剧院参加这个娱乐活动。具有讽刺意味的是，燕赤霞猎妖传在下架后立即继续使用腾讯视频。首先是在线电影的普及，而互联网上的这种热情浪潮实际上促进了电影的整体传播。
为什么电影在剧院里会变成炮灰色，实际上陈思诚已经给出了答案。受大形势影响，春节小摊被取消。徐峥急于以6亿元人民币的价格在网上转售囧妈，这引起了业界的轩然大波，陈思诚指出唐探3采取流媒体的形式是绝对不可能的，因为剧院线电影和在线电影完全是两个概念。将来在线电影将永远不会取代影院电影。如果电影想在影院中占有一席之地，则必须考虑两个特征。电影的背后必须有强大的电影业，只有这样，它才能为观众提供身临其境的电影观看体验。以唐探3为例。这是世界上第四部使用IMAX摄像机拍摄的电影，相机的月租金高达600万。
《木兰：横空出世》主创的小算盘打得很好，计划着刘亦菲的《花木兰》大火，它蹭一波热度。没想到《花木兰》扑街了，而这部动画片自身的品质又很差，网友形容“一个一个动作像机器人跳街舞一样”，豆瓣评分只有3.2，一看国庆档强手林立，只能灰溜溜当了逃兵。《木兰：横空出世》的失败是符合预期的，但另一部《再见吧！少年》的“票房低迷”却有些诡异。本片讲述的是白血病少年的故事，有点《我不是药神》和《滚蛋吧！肿瘤君》的感觉，口碑不俗，但为什么票房还是扑街了？看似很不公，但对比这两部电影，我们还是能发现这部影片暴露的几个问题。本片的两个主演，一个是荣梓杉，另一个是刘敏涛。前者凭借《隐秘的角落》里的朱朝阳火了一阵，后者则是观众非常熟悉的影视演员。
两位主演的演技和口碑都没得说，但代表作品几乎都是电视剧，观众喜爱看你演的连续剧，不代表观众会愿意为你花钱买票进影院。对于演员来说“剧”和“影”也是两种完全不同的类别，电视剧相比电影处于鄙视链的下游，从小荧屏到大银幕，中间也隔着一大截的距离，有很多新生代演艺明星演的电视剧收视率能破纪录，但若请来演电影，不管人气多高，票房往往都是惨败收场。刘敏涛的演技当然毋庸置疑，她敢于为这样一部小成本电影“站台”也值得夸赞，但客观来说，票房号召力这一块差得有点多，靠她撑一部电影，太勉强。
拿《药神》来对比，2018年的《药神》收获票房超30亿，电影从故事到主题当然都位列国产故事片前列，但若没有徐峥这位顶级电影明星以“主演”的形式强力助推，只靠文牧野这位新人导演和王传君、周一围、谭卓等一众演员，恐怕《药神》最终也不会掀起太大风浪。当下的中国院线电影门槛越来越高，观众的观影标准也越来越苛刻，但不管时代怎么变，演员仍是一部电影的门面，如果连演员都无法对观众产生“难以拒绝”的吸引力，即使口碑再好，最后也只会是“小打小闹”。《再见吧！少年》取材真人真事，讲述的是一名白血病少年面对病魔，依然抗争着去活出自己的故事。我们鼓励更多的电影人能把这样的题材搬上大银幕，但从这部影片内容来说，几乎没有把准观众的脉搏——和《药神》相比，《再见吧！少年》在剧本的打磨上差得比较多。《药神》之所以能获得30亿＋票房，皮哥认为有3大原因：
首先是“从小延伸到大”，影片虽是从白血病入手，却将这种病症放大到了一个更大的层面，比如医药行业问题，百姓看病问题，这两个都属于全民关注的大话题，能够反映观众真正关注的痛点；其次，影片在故事的讲述中，将一系列“生离死别”的情节转化到亲情、爱情、友情中，看这部电影时，观众会下意识地联想到身边的某个亲人、某个朋友，这样的设定更能观众感同身受；最后，《药神》改编自“代购药”真人真事，又将男主改编成了一个混迹底层、以卖神油为生的小市民，从故事角度而言更具猎奇性。对比之下，《再见吧！少年》击中的只是少部分患病群体的痛点，虽然故事加工之下也能够打动人，但更偏向于单纯的励志故事，无法唤起观众太多共情。因此《再见吧！少年》叫好不叫座，也就不足为奇了。
在今年的北京电影节上，陈思诚就做了预言：一部国产电影，想要在院线分一杯羹，必须具备两个特质。第一是电影工业很强大，那种沉浸式的视听体验是普通的流媒体无法替代的，比如《流浪地球》。第二是电影故事能够反映社会现实，且极具话题性，最具代表性的就是《我不是药神》。就国庆档来看，陈思诚的预言正在一一实现。皮哥觉得，小成本电影想要生存，有三个方法。第一个方法叫做以小博大。故事虽小，成本虽小，但格局一定要大，要有那种蚂蚁撼大象的反差出来。比如宁浩的《疯狂的石头》，成本虽小，人物虽小，但开创了国内并不多见的多线叙事结构，这是结构上的以小博大。
比如徐峥的《我不是药神》，这部片和《再见吧！少年》其实是一个类型，但它厉害在不只局限于一两个病人与病魔作斗争的过程，而是主角程勇这个视角，从一个患病群体牵引出了整个社会关注的话题，这样的话题保证了影片在影厅之外，仍能持续发酵。这是内容上的以小博大。第二个方法是寻找性价比高的特质演员。比如那部《滚蛋吧！肿瘤君》，从名字风格到电影类型和《再见吧！少年》都非常像，为什么两部影片一个火了，一个扑了？那是因为《肿瘤君》找到了合适的演员——白百何。你或许会不屑地说，白百何也算有票房号召力的演员？可事实上就是，白百何演技虽然一般，颜值在演艺圈也不出众，但她对自己的定位很清楚，那就是主攻“小妞电影”，她出演的角色大都是那种性格爽朗言直口快的小妞儿。从《失恋33天》到《捉妖记》，白百何一直在塑造这类角色，并通过努力经营，将自己的人设和“小妞电影”紧紧捆绑在一起，这一招出了奇效，以后的电影只要是小妞电影，只要有这样的角色，白百何就是不二人选。
她不仅压过了和她长相“撞车”的王珞丹，在电影票房上也是芝麻开花节节高，目前白百何的票房总和是95.73亿，与周冬雨的95.95亿并驾齐驱，要不是“摸金校尉”那个八卦事件使她事业停滞不前，要不然白百何应该是内地最早进入“百亿票房俱乐部”的女演员。举个最简单的例子，拿白百何与刘亦菲比较，论咖位论颜值论资历，白百何都远不如刘亦菲，但白百何主演的电影就是能大卖，刘亦菲资源再好也是一部接一部的扑街，这就是特质演员的厉害之处。小成本电影就应该找白百何这种咖位不高但个人标签非常鲜明的演员，皮哥心中这类的演员的最佳人选是：章宇和任素汐。他们咖位不高，片酬不高，能解决成本问题。但他们演技出色，虽然戏路比较窄，但遇到了合适的剧本就是能一阵疯狂输出，特别适合小成本影片。现在很多厉害的电影人都会带一带年轻的导演，比如《我不是药神》里的主演徐峥和年轻导演文牧野，比如《受益人》里的监制宁浩和青年导演申奥，比如《误杀》里的监制陈思诚和青年导演柯汶利，当然还有近期上映的《一点就到家》，导演是青年导演徐宏宇，监制是陈可辛。
电影市场的观影热潮一点也没有减少。在过去票房最好的电影是贾玲执导的《你好李焕英》，而陈思成的《唐人街探案3》则是一路走高，票房增长缓慢。
有些人快乐，有些人悲伤。电影市场一直是这样的。每部电影都处于竞争关系中。《你好李焕英》票房上升，意味着《唐探3》票房下降。
《唐探3》上映第一天就获得了10亿的票房，但随着时间的推移，影片的日票房数据却在逐渐减少。远远落后于《你好李焕英》，两部电影的票房差距也在不断缩小。最终，《唐探3》的票房完全有被贾玲的片超越。
另外，从上座率数据来看，《唐探3》上座率只有26.5%，在春节七部电影中排名第五，也就是倒数第三。似乎《唐探3》吸引观众的难度越来越大。
《唐探3》从开始的6.8分跌至目前的5.8分，口碑越来越差，难以获得足够的票房耐力。陈思成担心的事情还是发生了。
纵观《唐探1》《唐探2》《唐探3》三部电影，陈思成的《唐探1》做了一点小小的尝试，而《唐探2》则越做越好，两部电影的评分和票房都呈上升趋势，这都得益于陈思成对电影剧情的巧妙设计，《唐探》系列最有特色的“推理悬疑”剧情成为陈思成的招牌。
不过说到唐坦3，陈思成重点看票房数据。为了尽可能收获更多票房，陈思成改变了电影风格。看过《唐谭3》的观众应该知道，这部电影给大家的感觉是乱七八糟，各种低俗的梗和笑点像大杂烩一样聚集在一起，确实能让观众开怀大笑，但一回头就什么都想不起来了，不够深刻。
说白了，《唐探3》为了追求高票房，为了覆盖更广泛的观众，失去了影片的本来面目，连推理情节都少得可怜，结果很容易猜中。这样一部优质的电影，审美需求不断上升的观众，自然感到厌烦，不如贾玲的电影感人。
我觉得陈思诚的预言确实成真了，但是我觉得不管怎么样也是希望他能够拿出更好的作品，他最近的这一部电影确实让很多人都失望了。
陈思诚的预言确实是成真了，但我们希望这样的现象能够得到相关的控制，否则对我们的社会来说是很有危害性的。
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