雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离是互文么? 木兰诗里的一句话“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”是互文吗
1、互文的定义：在古代汉语中，上下两句话或者同一句话中前后两个词语，看似各说一件事，实际上是互相呼应、互相解释或者互相补充，这种语法现象叫做互文。例1、秦时明月汉时关。（王昌龄《出塞》）句子的意思是“秦汉时候的明月照在秦汉时候的边关上”，而不可能是“秦时候的明月”照在“汉时候的边关上”，也就是说，“秦”与“汉”互相补充。2、互文的翻译：例2、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。（陶渊明《归园田居》）释义：堂前屋后都栽植了榆柳桃李等树木。二、互文的两种形式：1、句内互文，即在同一个句子里前后词语的互文。例3、主人下马客在船。（白居易《琵琶行》）释义：主人和客人都下马上船（准备饯别）。例4、东船西舫悄无言。（白居易《琵琶行》）释义：东西船舱里的人们都悄无声息。例5、烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）释义：朦胧的烟雾和水气笼罩着秦淮河及其两岸。例6、栗深林兮惊层巅。（李白《梦游天姥吟留别》）释义：使幽深的树林和高高的山岭都惊惧战栗。2、句间互文，即前后句子的互文。例7、忠不必用兮，贤不必以。（屈原《涉江》）释义：忠诚贤能的人得不到任用。例8、歧王宅里寻常见，催九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》）释义：我过去在歧王和催九的府里经常看到李龟年，并且听过他的歌。例9、将军百战死，壮士十年归。（《木兰辞》）释义：将士们身经百战，出生入死，十年后终于回到了故乡。例10、东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。（《木兰辞》）释义：木兰跑遍所有的集市，备齐了出征所需的行头。1、从语句结构上看，互文语句的上下句或者前后词语，各说对象的一部分，它们之间词性相同，结构对应，有时形成对偶（如例9），有时形成排比（如例10），具有很强的艺术效果。2、从语义关系上看，处于相应位置的句子或者词语互相呼应，它们可以互相解释，或者互相补充。既避免了词语的单调重复，又丰富了语句要表达的内容。掌握了它，有时还可以从已知的词义来推知另一个未知的词义。如例7“忠不必用兮，贤不必以”，其中的“以”和“用”处于相应位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。3、语义上的互补或者互释，是互文的最基本特征，因此要抓住语义去判断，而不能仅仅根据语句形式机械地判断。例11、雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。（《木兰辞》）有人认为此句是互文，解释说“雄兔与雌兔都有脚扑朔和眼迷离的习性，是难以区分雄雌的，以喻木兰已经女扮男装言谈举止与男子无二。”其实，这是误解。商务印书馆2002年版《现代汉语词典》在成语“扑朔迷离”条下，引用《木兰辞》最后四句并解释说——“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？” 雄兔脚乱动，雌兔眼半闭着，但是跑起来的时候就很难辨别哪是雄的，哪是雌的。比喻事物错综复杂，难于辨别。很明显，“扑朔迷离”意思来源于四句整体，而不是只来源于前两句。上海古籍出版社1989年版《古诗荟萃》说——扑朔，跳远的样子；迷离，眼神朦胧的样子。雄兔和雌兔外形上虽有区别，但当它们一起奔跑的时候，这种细微的差别是很难看出的。用生动的比喻赞美木兰女扮男装的聪明智慧。很显然，《古诗荟萃》同样认为“扑朔”仅是雄兔的外形特点，“迷离”仅是雌兔的外形特点，上下句之间不能互训的原因，是它们不构成互文。
楼主你好！
你必须搞清楚两件事。
首先我们来看看互文见义的定义。
互文见义是一种修辞手法，它的意思其实很简单，比如： A有B，C有D。如果是互文，就是说： A和B都有C和D。这应该就是同文见义。“互文”即古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整的意思，是古汉语中一种特殊的修辞手法。反之，如果单句本身有完整的含义，那么就不是互文见义了。例如：《岳阳楼记》中“不以物喜，不以己悲”就是典型的互文见义，翻译为：不以外物环境的变化而悲喜，也不因自己遭遇的变化而悲喜。
其次我们要搞懂“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离”的含义。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌？ 意思是：提着兔子的耳朵悬在半空时，雄兔两只前脚时时扑腾，而雌兔两只眼睛时常眯着，所以容易辨认。如果两只兔子贴着地面并排跑，谁能分辨出哪一个是雄兔、哪个是雌兔呢？"
由此可见，“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离”中的两个单句，各自拥有独立、完整的含义，不符合“互文见义”的定义，因此它们不是互文见义。
——文渊阁长沙敬呈
当然是互文啦````"东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”和“开我东阁门，坐我西阁床”，以及"将军百战死,壮士十年归”“开我东阁门，坐我西阁床。”“当窗理云鬓，对镜帖花黄”都是互文````
《木兰辞》里的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”和“开我东阁门，坐我西阁床”，还有这句，都是作为互文讲的。作为知识点你就记住吧。具体的么……嘿嘿
雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离意思是“雄兔和雌兔都脚步跳跃，目光迷离。”是互文。因为这句诗是互文，也就是说兔子从脚步和眼神是分辨不出雌雄的，而要看它们的身子，所以下句说，“双兔傍地走，安能辩我是雌雄。”
互文，又名互辞，是古代诗文中常用的一种修辞手法。对互文的解释是：“ 参互成文，含而见文。”即上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，互不相干，实则互相呼应，互相阐发，互相补充。互文由上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个句子的意思。这类句子比较特殊，文字上只交代一方，而意义彼此互见。理解时，要瞻前顾后，不能偏向哪一方，也不能把它割裂开来理解。只有如此，才能正确、完整，全面的掌握这类句子的真正意思。
出自：
木兰诗
爷娘闻女来，出郭相扶将（jiāng）；阿姊（zǐ）闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍(huò huò）向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著（zhuó)我旧时裳（cháng）。当窗理云鬓(bìn)，对镜帖(tiē)花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍(bàng)地走，安能辨我是雄雌
你是否需要了解？
互文修辞的句子有哪些?
答：互文修辞的句子如下：1、秦汉时明月秦汉时关——王昌龄《出塞》2、雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离——《木兰辞》3、将军百战死，壮士十年归——《木兰辞》4、主人下马客在船——白居易《琵琶行》5、不以物喜，不以己悲——范仲淹《岳阳楼记》6、东西植松柏，左右种梧桐——《孔雀东南飞》7、榆柳荫后...
《木兰诗》中,运用了哪些修辞手法?
答：《木兰诗》中运用了以下十种修辞手法：1、互文交错 (1)当窗理云鬓，对镜帖花黄。(2)将军百战死，壮士十年归。(3)东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。(4)开我东阁门，坐我西阁床。(5)雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。2、复沓 (1)旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但...
用了“互文”这种修辞方法的古诗?
答：译：雄兔雌兔脚扑朔眼迷离。5、山光悦鸟性，潭影空人心。（常建《题破山寺后禅院》）译：湖光山色使鸟儿欢娱，使人心除去杂念。6、歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》）在歧王宅里和崔九堂前，我们都经常相会。（一）、短语互文 就是一个短语中前后两部分的词语构成互文...
有关于互文的诗句
答：光拿纸或光拿笔都不能写作,所以这里实际是“子建援牍举笔”,“仲宣举笔援牍”,也是互文。 1、秦汉时明月秦汉时关——王昌龄《出塞》 2、雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离——《木兰辞》 3、将军百战死,壮士十年归——《木兰辞》 4、主人下马客在船——白居易《琵琶行》 5、不以物喜,不以己悲——范仲淹《岳阳...
木兰诗中用了哪些修辞,有何作用
答：“策勋十二转，赏赐百千强”、“阿爷无大儿，木兰无长兄”、“开我东阁门，坐我西阁床”、“脱我战时袍，著我旧时裳”、“当窗理云鬓，对镜帖花黄”、“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”等对偶句的大量使用，使得这些句子整齐对称，节奏感强，有力的突出、表现了木兰的人物形象。排比——“爷娘闻...
扑朔迷离扑朔的意思
答：特别注意：关于“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”的理解存在两种误区。一说这是互文手法，说雄兔和雌兔都是脚扑朔、眼迷离。其实不是，原文意思是：脚扑朔是雄兔的特征，眼迷离是雌兔的特征，当双兔在地上跑时，特征不明显，且人们看不清，所以难以分辨。说明的是跑动时难辨雌雄，若是互文的话，在...
木兰诗的作品鉴赏
答：这里的互文手法如同“蒙太奇”一样变换镜头,表现了木兰脱下戎装的动作之迅速、麻利,渲染了她经过十年的军旅生涯,急切地想找回女儿家感觉的兴奋之情。再如“将军百战死,壮士十年归”二句,对偶兼用互文,高度概括了十年征战的旷日持久和激烈悲壮,突出了木兰出生入死,英勇善战的英雄形象。又如“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离...
怎么识别互文
答：其中“当窗”与“对镜”为互文。当窗以取亮，对镜以整容。全句是说对着窗户照着镜子梳理去鬓并帖上黄花。并非“理云鬓”只当窗而不对镜，亦并非“帖黄花”只对镜而不当窗。⑷雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。（同上）其中“扑朔”与“迷离”互补为义。即雄兔与雌兔均有“脚扑朔”、“眼迷离”的...
对偶和互文的区别
答：雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。——(汉乐府《木兰诗》)意思是：（木兰回到家里）打开门，坐在床上，脱去打仗时穿的战袍，穿上以前女孩子的衣裳，当着窗子、对着镜子整理漂亮的头发，对着镜子在面部贴上装饰物。走出去看一起打仗的伙伴，伙伴们很吃惊，（都说我们）同行数年之久，竟然不知木兰是女孩。...
互文是什么修辞手法
答：意思是：(当年我)常在岐王与崔九的住宅里见到你，并听到你的歌声。而不是指“在岐王宅只见人而不闻歌；也并非在崔九堂只闻歌而不见人”开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。(汉乐府《木兰诗》)...