顾城现代诗《秋千》。 古诗鉴赏：《秋千》 僧惠洪
我曾承着秋千的飞船，
唱着歌，把太阳追赶；
飞呀飞呀，总又飞回原地。
我只好怨自己腿短。
我跳下来时，已经天黑，
好长的夜啊，足有十年；
当我有一次找到了秋千，
已经变成了黑发青年。
早晨仍像露水般好看，
彩色的歌儿仍在飞旋；
孩子们大胆地张开双手，
去梳理太阳金红的光线。
孩子，我多想把你搞搞举起，
永远脱离不开的地面；
永远高于黄昏，永远高于黑暗，
永远生活在美丽的白天。
（1977）
《秋千》
弗拉戈纳尔】（Fragonard, Jean-Honor，1732-1806)）是法国风俗画、风景画、肖像画，及历史画画家；也是图案师、装潢家及蚀刻铜版画家。最初接受夏尔丹（Chardin）训练，但为时不长，之后进入布歇（Boucher）的工作室，被布歇收为学生兼助手。
“浪漫爱情”的定格
这一幅著名的《秋千》，也是装饰性木板油画。就创作时间与艺术风格看，它与杜·巴莉夫人委托的五幅木板油画是完整的一组，都属于1765～1772年间完成的作品。
《秋千》一画描绘的是一个年轻美貌的少妇正在荡着秋千；在她的身后，坐在石凳上哄着少妻玩耍的是一个至少比这个“少妇”大40岁的老夫。少妻玩的非常开心，老夫心里自然也非常高兴。但是，他万万没有想到使他妻子开心的并不是他这个老夫，而是深藏在树丛中的一个小伙子。这个少妇不停的向小伙子眉目传情，还有意把鞋甩向这个小伙子的方向。
据说，这个小伙子就是订画者、著名的银行家桑·朱理安。显然，订画者是有意炫耀自己的这段“爱情”经历。
尽管画得十分细致，比如，花园的景色与树丛画得很美，但画意的格调却极其低俗。这幅画代表了当时贵族的艺术趣味。以调情为内容，在弗拉戈纳尔的全部作品中占有一定优势，而且无论从内容与形式上看，比起他的老师布歇来，则有过之而无不及。诚然，弗拉戈纳尔的进步的艺术思想与颓废的贵族趣味是并存着的。后者在为显贵们订购而作的那些幅画上，表现得非常露骨，轻佻的内容与高超的色彩技巧，是弗拉戈纳尔继承布歇“向妇女献殷勤”的一种绘画“传统”。类似这种描绘男女间风流艳事的画还有好几幅，如描绘舞会上一位少妇溜到侧室与情人仓促接吻的《偷吻》（藏列宁格勒艾尔米塔日博物馆）、抱着少女试行求爱的《门闩》、纨绔子弟用梯子爬到阳台上与心神不宁的少女幽会的《约会》等。有些方面几乎还显出色情描绘的成分。当时的沙龙内就有人抨击这种绘画。但他的名声也从此沸扬，他的画完全是迎合巴黎上流社会的。
不过，弗拉戈纳尔的艺术与他的品行有着明显的两重性。他不象布歇那样甘为宫廷的雇佣画师，也不贪图官方的赞助。在整个18世纪画家中，他是第一个公然蔑视院士们的画家。1769年后，他避开了皇家美术学院。后来在法国资产阶级革命时期，被推举为国立美术馆馆长与美术展览会的评审委员。然而，在他艺术的繁盛时期，为了金钱，他却乐意给富人们画一些爱情与放荡题材的小画。无怪他的朋友说他是一个可悲的“为混饭吃而粗制滥造作品”的画家。 这幅《秋千》约作于1766～1768年间，尺寸为83×66厘米，现归伦敦华莱士陈列馆收藏。
我曾承着秋千的飞船，
唱着歌，把太阳追赶；
飞呀飞呀，总又飞回原地。
我只好怨自己腿短。
我跳下来时，已经天黑，
好长的夜啊，足有十年；
当我有一次找到了秋千，
已经变成了黑发青年。
早晨仍像露水般好看，
彩色的歌儿仍在飞旋；
孩子们大胆地张开双手，
去梳理太阳金红的光线。
孩子，我多想把你搞搞举起，
永远脱离不开的地面；
永远高于黄昏，永远高于黑暗，
永远生活在美丽的白天。
我曾承着秋千的飞船，
唱着歌，把太阳追赶；
飞呀飞呀，总又飞回原地。
我只好怨自己腿短。
我跳下来时，已经天黑，
好长的夜啊，足有十年；
当我有一次找到了秋千，
已经变成了黑发青年。
早晨仍像露水般好看，
彩色的歌儿仍在飞旋；
孩子们大胆地张开双手，
去梳理太阳金红的光线。
孩子，我多想把你搞搞举起，
永远脱离不开的地面；
永远高于黄昏，永远高于黑暗，
永远生活在美丽的白天。
顾城，（1956—1993），男，原籍上海，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。
1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
《秋千》
我曾乘着秋千的飞船，
唱着歌，把太阳追赶；
飞呀飞呀，总又飞回原地。
我只好怨自己腿短。
我跳下来时，已经天黑，
好长的夜啊，足有十年；
当我又一次找到了秋千，
已经变成了黑发青年。
早晨仍像露水般好看，
彩色的歌儿仍在飞旋；
孩子们大胆地张开双手，
去梳理太阳金红的光线。
孩子，我多想把你高高举起，
永远脱离不平的地面；
永远高于黄昏，永远高于黑暗，
永远生活在美丽的白天。
我曾承着秋千的飞船，
唱着歌，把太阳追赶；
飞呀飞呀，总又飞回原地。
我只好怨自己腿短。
我跳下来时，已经天黑，
好长的夜啊，足有十年；
当我有一次找到了秋千，
已经变成了黑发青年。
早晨仍像露水般好看，
彩色的歌儿仍在飞旋；
孩子们大胆地张开双手，
去梳理太阳金红的光线。
孩子，我多想把你搞搞举起，
永远脱离不开的地面；
永远高于黄昏，永远高于黑暗，
永远生活在美丽的白天。
顾城，（1956—1993），男，原籍上海，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。
1956年生于诗人之家，父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
顾城《秋千》
我曾承着秋千的飞船，
唱着歌，把太阳追赶；
飞呀飞呀，总又飞回原地。
我只好怨自己腿短。
我跳下来时，已经天黑，
好长的夜啊，足有十年；
当我有一次找到了秋千，
已经变成了黑发青年。
早晨仍像露水般好看，
彩色的歌儿仍在飞旋；
孩子们大胆地张开双手，
去梳理太阳金红的光线。
孩子，我多想把你搞搞举起，
永远脱离不开的地面；
永远高于黄昏，永远高于黑暗，
永远生活在美丽的白天。
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